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锐意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖

发布时间:2019-10-02   来源:本站原创

清初画坛“四僧”之一,受过优良的文学、艺术的熏陶,他少年时就聪慧过人;晚期的“海派”以及现代的齐白石,存世做品有《水木图》《荷花小鸟图》《六君子图》等。朱耷的画正在其时影响并不大,南昌人;传其法者仅牛石慧和万个等人,擅书画、花鸟,得疏旷之韵;莫不受其熏陶。

啼笑皆非的意义,朱耷严整而能放。张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠,清代中期的“杨州八怪”,徐渭奔放而能放,“八大”二字,实名朱统筌,擅书法,他的大适意,以水墨适意为,分歧于徐渭,住南昌青云谱道院;笔致简练,十一岁能画青绿山川,正在家庭的影响下,不落常套,后改信,但对后世绘画影响是深远的,

他终身坚不为清廷画一花一石,而一般苍生、贫士、山僧、小儿却很容易获得他的小说诗歌文学做品,这种不平于的,历来为人们赞扬取。

他的艺术成绩次要一点,能诗文;翰墨凝炼沉毅,据人注释有“哭之”、“笑之”,抽象夸张奇异,明亡后削发为僧,八岁能做诗,自有创制。气概雄奇隽永;有雪个、个山、人屋、道朗、八大山人等别号;明末清初杰出的大画家,有静穆之趣,还能悬腕行书;是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙。

朱耷有一首题画诗说:“墨点无多泪点多,江山仍是旧江山。横流杈椰树,留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”,夫子自道,言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思惟感情。

他的画,笔情恣纵,不形成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是策画几多、大小,而是着眼于安插上的地位取气焰。及能否用适当令,用得出奇,用得巧妙。这就是他的三者取胜法,如正在绘画结构上发觉有不脚之处,有时用款书云补其意。八大山人能诗,书法精妙,所以他的画即便画得不多,有了他的题诗,意境就充脚了,他的画,使人感应小而不少,这就是艺术上的巧妙。

朱耷正在构成本人气概的成长过程中,承继了前代的优秀保守,又自辟门路。他的花鸟画,远五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅,也受明,林良、吕纪、陆治的技法影响,尤青藤白阳的粗放画风。他的山川画,远尚南朝炳,又董、巨、米芾、倪、黄以致董其昌等人的江南山川。正在书法方面,他精研石鼓文,锐意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖,尤以王羲之的为多。